第202章 薅羊毛

？

    周卿云站起来，走到窗前。

    隔壁陈念薇家的窗户开着，能看见书房里的一角，书架，书桌，一盏台灯。

    她不在，可能是出去了。

    他想起火车上那次深谈。

    陈念薇说起国外文学时的如数家珍，说起国内文学现状时的遗憾。

    “我们不是没有好作品，是走不出去。”她当时说。

    走不出去。

    为什么？

    周卿云心里渐渐有了答案。

    第一，翻译问题，好的翻译太少了，能将中文的韵味准确传递到另一种语言里的翻译更是凤毛麟角。

    第二，题材问题，八十年代国内文学的主流是什么？“伤痕文学”“反思文学”“寻根文学”……这些作品，写的是中国人的特殊记忆，外国读者很难理解，更难共鸣。

    第三，渠道问题，怎么卖出去？谁来卖？出版社？书店？还是像陈安娜父亲这样的外贸商人？

    他走回书桌前，重新坐下。

    《农》写完了，原本确实想休息一阵。

    等单行本上市，将市场彻底炒热以后，再开始写《仕》。

    但现在，他有了新的想法。

    《仕》虽然可以先放一放。

    但海外市场，不能再等了。

    不是为他自已，是为……争口气。

    周卿云想起前世看过的那些文章，那些言论。

    八十年代末、九十年代初，正是“国外的月亮比中国圆”这种论调开始盛行的时候。

    公知、大师，一个个跳出来，说中国只有两点不行：这不行那不行，外国什么都好。

    文化领域尤其如此。

    中国文学？不行。

    中国电影？不行。

    中国艺术？更不行。

    为什么？

    因为我们拿不出能在国际上叫得响的作品。

    但如果我们拿出来了呢？

    如果我们有一部小说，在日本卖到脱销，在韩国引起轰动，在东南亚家喻户晓呢？

    那些人的嘴脸，会不会变一变？

    周卿云笑了。

    笑容有些冷。

    他拉开抽屉，取出一本崭新的笔记本。

    翻开第一页，他写下四个字：

    村上春树。

    笔尖在纸上顿了顿，又继续写：

    挪威的森林。

    这是他在吃饭的时候就想到的作品。

    但，现在……

    他却突然停住了。

    不对。

    《且听风吟》早在1979年就已经以村上春树的处女作在日本上市，而他最出名的《挪威的森林》去年也已经上市。

    自已写这个已经太晚了。

    周卿云用钢笔将《挪威的森林》划掉，但却不知道该写什么好？

    村上春树不是没有其他的好作品。

    例如《海边的卡夫卡》、《奇鸟行状录》等，但这些作品虽然也在日本拿下少奖项，可相比于《挪威的森林》，无论在销量上，还是在作品水平上，都要差上一截。

    周卿云放下笔，手指轻轻敲着桌面。

    薅羊毛。

    这个词突然冒出来。

    他笑了。

    村上春树的羊毛薅不到。

    但另一个作家的名字却迅速的出现在他的脑海里。

    一个同样是现象级的作家还有他的作品，出现在周卿云的脑海中。

    小鬼子的羊毛，他，今天薅定了。