第206章 尘埃落定

    他放下笔，抬起头。

    “好，最大的一个定了。现在我们往下走。”

    “技术大奖。”

    乔纳森·戴米立刻：“这个奖如果单论技术实力，《爆裂鼓手》的剪辑和同期录音是今年最强的…”

    “但我们刚才的共识是，已经给了金棕榈，其他奖项尽量留给别的作品。”尼科尔·加西亚接过话头。

    “所以技术大奖，我的提议是给《花样年华》。”

    她环顾了一圈。

    “杜可风、李屏宾、张叔平，这三个人联手打造的视觉体系，是我今年在戛纳看到的最精美的技术成就。

    每一个画面的光影层次、色彩调度、构图比例，都达到了极致。”

    芭芭拉·苏科瓦皱了皱眉：“但技术大奖不只是摄影和美术…它也涵盖剪辑、配乐、音效设计。

    如果从综合技术实力来看，《黑暗中的舞者》的音乐设计也很出色。那些歌舞段和现实场景之间的声音转换。”

    克里斯汀打断她：“但那些歌舞段的音乐更依靠表演层面的呈现，不是纯粹的技术工种。”

    埃塔娜·桑切斯-吉永开口：“我倒是觉，《一一》的摄影也值考虑。杨德昌用了大量的固定机位和长镜头，那种不介入的观察视角。”

    戴米摇了摇头：“《一一》好在剧作和导演，不是技术。

    杨德昌的镜头语言是克制的，是有意为之的朴素。这和技术大奖追求的不太一样。”

    吕克·贝松听着大家争论，等声音稍微平息了一些，才开口。

    “我个人倾向于尼科尔的提议。《花样年华》的技术团队，杜可风、李屏宾、张叔平，这些人每一个单独拎出来都是行业顶尖。他们联手的成果，足以撑起这个奖。”

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    他看了一圈。

    “有没有人强烈反对？”

    没有人举手。有几位评委还在犹豫，但没有人提出强烈到足以推翻提议的反对意见。

    “那好。”

    吕克·贝松在纸上写下第二个结果。

    技术大奖：《花样年华》，杜可风、李屏宾、张叔平。

    “评审团奖。”

    这一次，争论明显更加激烈。

    “《二楼传来的歌声》。”

    芭芭拉·苏科瓦率先发声：“罗伊·安德森用了荒诞剧场的方式去呈现现代社会的荒谬，那些固定机位的画面构图，每一帧都像一幅超现实主义油画。”

    “我更倾向于《黑板》。”埃塔娜：“莎米拉·玛克玛尔巴夫才二十岁，和那个中国导演一样大。

    她在伊朗和伊拉克边境拍了这样一部电影，那些教师背着黑板在荒山上行走的画面，太有震撼力了。”

    “等等。”戴米插进来：“这两部电影差异太大了，一个是欧洲先锋实验，一个是中东写实。你们在比什么？”

    “不是在比。”吕克·贝松道：“是在选。评审团奖可以并列，对吧？”

    他扫了一圈桌面。

    “如果大家觉这两部电影各有千秋、难以取舍，并列也是一个选项。”

    尼科尔·加西亚想了想：“并列倒不是不行…但我觉《逃狱三王》也可以考虑。”

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    “科恩兄弟的作品水准一直在线，但这部不是他们最好的。”戴米干脆地否了：“和《法戈》《巴顿·芬克》比差了一个档次。”

    克里斯汀·斯科特·托马斯慢悠悠地：“如果是评审团奖，我投《二楼传来的歌声》和《黑板》并列。

    芭芭拉对，罗伊·安德森的风格是独一无二的。但埃塔娜的理由我也接受，《黑板》的力量很难忽视。”

    最终，经过又一轮交锋后，评委们达成了一致。

    评审团奖：《二楼传来的歌声》与《黑板》并列。

    “最佳编剧奖。”

    吕克·贝松看了一眼名单。

    “这个奖的候选范围其实不大。如果不考虑《爆裂鼓手》.……”

    “我提议《急救爱情狂》。”克里斯汀。

    “尼尔·拉布特？”戴米挑了挑眉：“他的剧本确实聪明，结构上有着精巧的残忍。”

    芭芭拉犹豫了一下：“《一一》的剧本难道不更值吗？杨德昌。”

    “杨德昌我们后面再。”吕克·贝松抬起手：“如果你们觉他更适合另一个奖项的话。”

    这句话让芭芭拉迟疑了一下，然后她点了点头：“好。那编剧就给《急救爱情狂》，我可以接受。”

    几位评委又讨论了一番，有人提到了《背信弃义》和《未知密码》，但最终都没有形成足够强的支持。

    最佳编剧奖：《急救爱情狂》。

    “最佳女演员。”

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    吕克·贝松出这个的时候，桌上同时有三个人开口。